Duelo al Sol. Los Futuros de Sol, de la Manzana Canalejas, y de todo el Centro de Madrid.

Hace ya más de medio año que fui a este debate... ¿Debería ser un poco más ágil en publicar estas entradas?

Más que sobre los futuros de la Puerta del Sol, el coloquio-debate-discusión-acalorada acabó versando sobre el proyecto Canalejas, y sus derivaciones económicas y políticas. Aquí les dejo las abundantes notas que tomé, para quien le pueda interesar. 

Comienza el debate José Antonio Granero, decano del COAM. Habla del concurso Piensa Sol, al que se han presentado 150 propuestas, de todo el mundo. No se trata de meterse otra vez en obras, sino de plantear un debate sobre la ciudad. A finales de febrero fallará un jurado, y después de las propuestas iniciaremos una segunda fase.

Cuenta que el otro día tuvieron la iniciativa de colocar un banco en Sol. Hubo 2 posturas entre la gente. La primera era pensar ¿qué hace esto aquí? Una actitud de sorpresa. La segunda, sentarse.

¿Un banco en Sol? No será posible...

Toma la palabra Carlos Lahoz. Habla de las claves que necesita Madrid:
     - Administraciones con liderazgo.
     - Empresas y sociedad civil con iniciativa.
     - Y lo fundamental: los ciudadanos. Diseñamos para ellos.

A continuación habla el arquitecto Carlos Lamela, responsable del proyecto del Complejo Canalejas.

Opina que este encuentro es muy importante, y que debería haber más, para reflexionar sobre arquitectura. También está doblemente agradecido, como arquitecto y como ciudadano, a OHL. Cree que esto es digno de reconocimiento, y más en estos momentos.

Habla de la manzana Canalejas. Empezaron hace 10 años, con otro cliente, Antonio Marín, un empresario catalán. Después hubo una opción de compra al Santander que no salió adelante. Dorchester era el grupo hotelero interesado. Era un proyecto muy complejo. No existía el plan especial. Lo redactó Rafael de la Hoz a la medida del segundo comprador, con otro planteamiento comercial. Intervino Allende arquitectos, también el estudio de Julio Torres... Finalmente OHL les contactó hace algo más de dos años.

Con el plan parcial era imposible desarrollar lo que los clientes querían. Necesitaban disponer de forjados continuos en todos los edificios. Hubo que modificar el plan general. Había que desproteger algunos elementos interiores puntuales no excesivamente importantes, y algunos exteriores.

Ahora Lamela comienza una presentación para describir los edificios del complejo Canalejas. Son 7:

- Alcalá 14, proyectado por José Grases Riera en 1.887 para la filial de una aseguradora americana llamada La Equitativa. Edificio catalogado en el Plan General de Ordenación Urbana como nivel 1, grado singular, el más alto. Es el más representativo de toda la manzana. Sufrió muchas modificaciones. En los años 20 Joaquín Saldaña y López redistribuyó los locales comerciales y cambió los accesos. El actual patio de operaciones es de los 40, el original se perdió. En los 50 se ampliaron 3 alturas y se construyó una planta intermedia. En 1998 Jaime López y Amor Guerrero construyen el actual núcleo de comunicaciones, que desfigura todo el interior.

C/ Alcalá 14. Los de mi generación lo conocemos como el edificio Banesto, que cayó un 28 de diciembre.

O el edificio de los elefantes.

Los elefantes, en la cultura oriental, simbolizan la buena suerte con el trabajo y con el dinero.

- Canalejas 1, proyectado por Eduardo de Adaro Magro en 1.902 para el Banco Hispano-Americano. Catalogado como nivel 1, grado singular. En los años 30 lo adquiere el Banco Central Hispano. Después de la Guerra Civil se anexiona el edificio de la Carrera de San Jerónimo 9, se realiza una modificación completa y un nuevo patio de operaciones. En 1.944 se amplía a Alcalá 12 y eleva tres nuevas plantas en la fachada a Canalejas. Entre 1.952 y 1.954 se amplían las dependencias con los edificios anexos de Alcalá 8, 6 y 10.

Plaza de Canalejas 1, con la malla de obra.

Desde la Carrera de San Jerónimo, con el sol de perfil, la imagen me evocaba los enormes envoltorios de Christo.

- Carrera de San Jerónimo 7. Ampliación del Banco Hispano-Americano por Manuel Galíndez en 1.940.

Carrera de San Jerónimo 7

- Alcalá 6, ampliación del Banco Central Hispano proyectada por Luciano Díez Canedo y Jose María Chapa Galíndez en 1.984. Sin acceso directo desde la calle, está concebido como un ala de Alcalá 8. Fachada con pretensión de integrarse en el entorno, y en absoluto representativa de la época de su realización.

C/ Alcalá 6

- Alcalá 8, construido por José Urioste Velada en 1.904, y proyectado como edificio de viviendas y oficinas. Catalogado como nivel 1, grado integral. En 1.947 lo adquiere el Banco Central Hispano y es reformado por Manuel Ignacio Galíndez Zabala, quien establece conexiones internas con la sede de Canalejas 1 en las plantas inferiores, y cubre los patios. En 1.962 sufre una gran transformación, y se adelanta el ático a la fachada. Posteriormente se coloca una rampa de acceso al garaje proyectado en el sótano de Canalejas 1.

C/ Alcalá 8.

Parece que los leones de las ménsulas quieren escapar de la malla.

- Alcalá 10, proyectado en 1.936 por Roberto J. Ochoa para el Banco Zaragozano, y finalizado con un rebaje de alturas (de 12 a 8) tras la interrupción de la guerra. Cuando fue adquirido por el Central Hispano se realizaron huecos de paso con Acalá 8. Mantiene una interesante montera metálica rematada por una vidriera-lucernario en lo que fue el patio de operaciones.

C/ Alcalá 10, tras las vallas de obra.

C/ Alcalá 10. Detalle del friso de fachada.

- Alcalá 12, proyectado por M. I. Galíndez Zabala en 1.944 como ampliación del Banco Central Hispano de Canalejas. Tiene 9 plantas sobre rasante y es el de mayor altura de la manzana. Fue modificado tras la ampliación de la sede a Alcalá 8.

C/ Alcalá 12.

Al respecto de la construcción de todos estos edificios, existe un informe muy detallado colgado en internet, realizado por la arquitecto Amparo Berlinches Acín, colegiada nº 2.682, con el fin de oponerse al proyecto por considerar que borra la individualidad física de cada edificio, y que podéis ver aquí.

A todo esto, hay que decir que para facilitar la operación, la Comunidad de Madrid rebajó la protección de estos edificios el año pasado.

Siguiendo con su exposición, Lamela muestra fotografías del entorno degradado de las calles adyacentes y del mal estado del mobiliario urbano. Habla de la importancia de los elementos singulares en que se interviene, y de que se conservará todo lo que se pueda. Estos inmuebles llevan 10 años abandonados, y se están degradando. Han sufrido 30 ó 40 años de modificaciones. Los espacios interiores están poco cuidados, las instalaciones, las cubiertas... Sólo algunos elementos merecen conservarse, y muchos se volverán a colocar. Cerrajerías, vidrios... se han desmontado y se están restaurando.

Una esquina de la plaza Canalejas, llena de anuncios comerciales, con una estética dudosa.

Más anuncios comerciales, en la misma plaza.

Mobiliario urbano desorganizado, heterogéneo y lleno de publicidad, en la calle Sevilla.

Opina que los arquitectos ponemos énfasis en lo pequeño, en los detalles. Sin embargo el entorno de estos edificios es muy malo. Frente a este estado de cosas nadie hace nada. Probablemente esto es más importante que los edificios mismos. Las fotos del entorno están tomadas un domingo por la mañana. Cerca de la zona, en la Carrera de San Jerónimo 13, hay un mural de José Luis Sánchez, en un estado de olvido. El planteamiento no es sólo el edificio. El edificio es una excusa para intervenir en toda la zona, para mejorarla.

Mural de José Luis Sánchez, en la Carrera de San Jerónimo, con un cartelón de la consejería de Economía y Hacienda delante.
Como se pueden imaginar, pasa totalmente desapercibido.

Presenta imágenes del proyecto. Indica que hay que elevar espacios y esponjar el centro. En algún punto hay que elevar elementos detrás de las fachadas. Hay 7.000 m2 de uso residencial. Opina que esto tendrá un impacto positivo en todo el espacio urbano exterior. Se recrecerán las plantas en algunos puntos. Se intervendrá con lenguaje actual y contemporáneo, por detrás de las fachadas. Se establecerá un diálogo con los elementos exteriores que no pueden disociarse de la actuación. El interiorismo lo llevará a cabo una firma de San Francisco que tiene mucha confianza con el grupo hotelero Four Seasons, el promotor.

Quieren tener el mejor hotel de Europa. En Madrid tenemos sólo estos hoteles de lujo: El Palace, El Ritz, los 2 Meliá, y el Villamagna, que se construyó hace más de 40 años, y no hay ninguno más.

Toma la palabra José María Ezquiaga. Dice que le han pedido una aportación contextual. Habla del Proyecto Madrid Centro, llevado a cabo por él junto a Juan Herreros y Salvador Pérez Arroyo, por iniciativa del ayuntamiento de Madrid. Un proyecto que no ha obviado los temas polémicos. Es un proyecto estratégico, innovador y muy abierto. Esto debería ser lo normal. Recibió el premio de investigación aplicada en la VII Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo. Trató un ámbito de 3,2 millones de habitantes, y 50,7 km2.

Propuesta para una nueva ordenación urbana. Proyecto Madrid Centro, de Ezquiaga, Herreros y Pérez Arroyo

Dice que el Plan General es muy antiguo, responde muy poco a la realidad actual. La almendra central de Madrid tiene el tamaño de Manhattan. En los años 40 tenía un millón de habitantes. Ahora el espacio se ha colmatado. Hay muchos problemas históricos que se han mantenido. Existen 30.000 viviendas sin baño anexo.

Una de las muchas propuestas que recoge el Proyecto Madrid Centro, de Ezquiaga, Herreros y Pérez Arroyo

Algunas de las propuestas del Proyecto Madrid Centro son:

- Plantea un nuevo urbanismo, que reconozca la complejidad espacial. Una ciudad abierta, que acoja a todos los colectivos. Antes en España, ahora en el mundo. Siempre ha sido así, de manera espontanea, pero no como discurso.
- Propone reconocer la pluralidad social.
- Asumir la incertidumbre del futuro. Habla de propuestas poco flexibles que han hecho, como la de hacer pasos subterráneos para los automóviles en la Castellana. Esto impediría hacer ahí manifestaciones como la del Primero de Mayo. Dejaría de ser un lugar cívico. La especialización funcional no es muy aconsejable, es mejor asumir la incertidumbre.
- Abrir espacio a la renovación.
- Devolver la ciudad a sus habitantes. Hay que escuchar a la gente. Los dogmatismos no son buenos consejeros.
- La ciudad debe ser una obra abierta. Un mosaico.
- Hay que pensar para optimizar, reciclar, reutilizar. No hay que sacralizar la historia del pasado, hay que revivirla.
- No hay que crear una mesa de trabajo de urbanistas solamente, sino que hay que juntar a otras disciplinas: economistas, ingenieros, artistas...

El Proyecto Madrid Centro plantea los siguientes objetivos a lograr:

- Promover una nueva cultura ciudadana. Critica el urbanismo de usar y tirar. Hay que replantearse quién hace el urbanismo y cómo. El ayuntamiento actual parece un estado en pequeña escala. Cuando él ha trabajado con gobiernos locales le sacaba de sus casillas que todo estuviera compartimentado en distintos departamentos gubernamentales. Cree que hay que crear un equipo transversal.
- Nuevas identidades. Propone la idea de mosaico, de una ciudad muy compleja. Gallardón defendió esto muy bien, madrid como idea de espacio olímpico en sí mismo. Pone el ejemplo de la celebración de las Fiestas en honor de la Virgen ecuatoriana de El Quinche en el patio de un colegio.
- Cohesión social. Esto es esencial en Madrid y en toda Europa. Sin cohesión una ciudad puede tener disturbios incontrolados en barrios degradados, como los que aún recordamos de París. Esto tiene un coste muy alto.
- Un nuevo urbanismo. Ya no hay una única voz. El interés general es la integración de la convivencia. La democracia es el gobierno de los que respetan las minorías.
- El centro como activo económico. Hay que mejorar la gestión del espacio público. No se crean lugares amables en Madrid. Sol es un ejemplo. Han colocado hierros en los bordes de las fuentes para que las personas no puedan sentarse. Esto es reflejo de una patología (algo sádico). Los chavales se sientan en la acera. Tenemos que volver a un urbanismo no de expansión, sino de reciclaje, por ejemplo en barrios como Campamento, o en Chamartín.

Hierros en los bordes de las fuentes de la Puerta del Sol

¿Reflejo de una patología sádica en el Ayuntamiento de Madrid?

Los ciudadanos, visitantes y turistas se sientan, a pesar de todo, sobre el bordillo.

A continuación expone las Estrategias que plantea este Proyecto Madrid Centro:
E1. Una nueva ordenación urbana. Propone restringir el uso del automóvil. Dice que sólo el 30% de los automóviles ocupan el 60% del espacio real. Hay mucho tráfico de paso. Hay que extraer este tráfico de paso de las zonas centrales.
E2. Una nueva mobilidad. Propone priorizar la movilidad peatonal y el uso del transporte público y la bicicleta. Habla de lo que ha sucedido en Lavapiés o en el Barrio de las letras, con la peatonalización de calles. Ha habido una revolución ahí. Se han convertido en un Camden madrileño.

Camden Town, Londres, 2.005

Plaza de Matute, Barrio de las Letras, Madrid.

¿Un Camden madrileño?

E3. Naturalización de la ciudad. Los madrileños huyen de la ciudad para buscar el campo. Propone desarrollar unos dedos verdes que salgan de Madrid Río. El Paseo del Prado... ¿por qué no probamos a peatonalizarlo los domingos, a ver cómo funciona? Es algo reversible, no cuesta mucho. Si no funciona volvemos a abrirlo al tráfico. Tenemos que empezar a hacer cosas reversibles antes de hacerlas definitivas. Pone el ejemplo de la peatonalización temporal de la Carrera 7 en Bogotá.
E4. Nuevos espacios para la creatividad y la innovación.
E5. Potenciación cultural. Madrid tiene una cultura oficial, y una cultura de utilización distinta. Tiene una cultura alternativa muy importante. ¿Deberíamos unir estas dos realidades? Uno de los principales hitos culturales de Madrid es Matadero. Cuando viene algún intelectual extranjero a Madrid y le pregunta a él qué debería visitar él les dice que Matadero. Es donde está la innovación ahora en Madrid. Propone crear unos ejes culturales que unan la cultura oficial y la alternativa. En los Ministerios no está la innovación. Está en los garajes, en las buhardillas...

El Péndulo, impresionante videoinstalación de Maya Watanabe, marzo de 2014, en Matadero Madrid.

E6. Rehabilitación y reciclaje. Puesta en valor de los ámbitos más deteriorados del centro.

Turno para Dionisio González, director del Consorcio Regional de Transportes. Gestiona el 64% del transporte público de la Región. Es un sistema de referencia mundial. Recibió del COI una de las calificaciones más altas para la posibilidad de celebrar los Juegos Olímpicos.
Da algunas cifras: Por la Puerta del Sol pasan 65.000.000 de viajeros en transporte público al año. 45.000.000 de ellos entran o salen. 30.000.000 pasan. Este sistema permite que desde Getafe se llegue a la Puerta del Sol en 25 minutos. Últimamente ha aumentado mucho la demanda, y se ha dado servicio a nuevos barrios. Con la crisis, se ha notado la bajada de demanda.
Hace referencia a la nueva terminal subterránea de autobuses que se pretende realizar en Canalejas.

Ahora José Antonio Granero comienza el debate. Dice que debería ser lo normal que los profesionales debatieran. Recientemente se ha ejecutado un levante en un edificio de la Castellana, sin ningún debate. Cree que Madrid ha perdido el pulso. Ahora en Canalejas se ha creado una expectativa fundamental.

Comienza la crítica. Una persona que no identifico dice que el Ayuntamiento no es que se haya flexibilizado ante esta propuesta del promotor, sino que se ha tirado al suelo. Habla del aparcamiento subterráneo, parking o intercambiador, que cree que producirá una brecha en la calle Alcalá para poder realizar el acceso a ese parking. Entiende que se haga un intercambiador para no tener los autobuses en la calle, pero cree que así se colmatarán las vías de accceso al centro.

Contesta Carlos Lamela. No le preocupan esas críticas. Habla de la pirámide del Louvre. A gran parte de la opinión pública le pareció horrible la primera vez que la vio. Ahora se acepta muy bien. ¿Por costumbre? Es posible.
No se hace todo a disposición del cliente. Estamos hablando de gente muy preparada. Se piensa en lo mejor para la ciudad. Antes era simplemente no. Hay muchas cosas que resolver. Ahora hay muchos temas nuevos.
La cuestión del estacionamiento es fundamental. Nosotros tenemos un concepto del uso del automóvil distinto al de Helsinki. Los autobuses en superficie producen contaminación acústica y ambiental. Se creará una grieta en la calle, sí, pero será una grieta bien hecha, estudiada.



Ezquiaga dice que la clave del centro de la ciudad es evitar que los automóviles se conviertan en peligrosos. Si circulan a 5 ó 10 km/h está bien. Un ciclista puede circular a 40 km/h. En Rotterdam esto funciona. Pero considera que la estrategia ha de ser más extensa. Nosotros tenemos un problema con los intercambiadores. Es un elemento propio de las metrópolis. Suponen una grieta en sí. La pregunta es: ¿lo hacemos subterráneo o nos lo llevamos a otro lugar? Otra solución es hacer un agujero invisible pero sórdido. Puede ser.
Hay que trabajar por la gente que usa Sol. Hacemos intercambiadores y aparcamientos en todos los puntos de la ciudad. Hay que trabajar la calidad del subsuelo, de los aparcamientos, de los túneles. Incluso los subterráneos hechos con buena voluntad pueden resultar lóbregos, como ha sucedido en AZCA. Pide el mismo respeto para el usuario del subsuelo que para el usuario de la superficie.
Plantea un debate: ¿Reciclaje o restauración? Propone pasar de la protección a la desprotección. Mucha gente quiere proteger sus recuerdos, su memoria, pero las cosas también son importantes por lo que ocurrió en ellas. El debate es el valor de la sustitución. Lo ideal no sería ya cumplir la normativa, sino mejorar lo existente. Pero el arquitecto es cautivo del encargo. Cree que el arquitecto debería hacerse estas preguntas: ¿El programa del proyecto encaja en el edificio o no? o ¿Este programa podría satisfacer estos requisitos?

Lamela comenta que el programa del proyecto de Canalejas exigía implantar un hotel en un edificio con una circulación continua. Esto es fundamental para el funcionamiento del hotel, por razones de servicio, del uso de carros... Lo que se quiere implantar es un hotel urbano.

Paloma de Marco es la presidenta de la Asociación de Comerciantes de Preciados y Carmen (APRECA). Dice que le ha encantado la exposición de Lamela. En su asociación están muy agradecidos de que los promotores hayan elegido a Madrid. Cree que no se deben poner tantas trabas para que el proyecto salga adelante. Le parece un proyecto estupendo, lo más importante que le puede pasar a la zona de la Puerta del Sol. Cree que el centro de Madrid mejorará mucho. Como contraste, cree que la Plaza de Castilla es espantosa, esa sí que fue una mala intervención.

Vista parcial de la Plaza de Castilla, Madrid.

Está de acuerdo con Lamela en la estética poco cuidada de toda esa zona, poca limpieza, quioscos de prensa que invaden las aceras sin orden, papeleras descuidadas, y sabe que mejorará con la intervención. En cuanto al aparcamiento subterráneo, comenta que a ella le gusta venir al centro en coche, y quiere que haya aparcamientos.

Vicente Patón dice que el debate es casi imposible. Es muy extenso y difícil de acotar, y llega tarde. Se pregunta para qué se ha celebrado. Ya lo han decidido los empresarios. Recuerda el proyecto del Museo de Arquitectura de Emilio Ambasz, en el Paseo del Prado, como una concesión municipal. Habla del Palacio de la Música, que se lo va a comprar Mango a Bankia para reconvertirlo en una tienda de ropa. Todo lo hace el que tiene el poder económico, y los políticos lo facilitan.

Palacio de la Música, de Secundido Zuazo Ugalde, 1926. Gran Vía. Madrid.

Palacio de la Música. Detalle.

Un interviniente cree que Sol tiene que ser un espacio abierto. En todo caso requiere eliminar elementos añadidos y un poco de limpieza. Pero vamos hacia un estilo fachadista. Concebimos la ciudad como una escenografía. La autenticidad no puede quedarse en una máscara. El proyecto de Canalejas le parece un suflé que ha crecido hasta la cota +41 m. Pero ya no se pueden frenar las cosas.

Otra persona dice que la ciudad tiene que ser un lugar de encuentro, y también de tránsito. Se pregunta si se ha respetado la volumetría. Luego habla de las terrazas que se están instalando en las aceras de la ciudad cerradas con plásticos por los 4 costados. Se pregunta si todo esto se va a permitir sin más.

Lamela admite que se van a subir varias alturas, esponjando los patios. A propósito de esto habla de los Torreones que se añadieron alrededor del 1.900 en las esquinas de las manzanas, en Madrid y en Barcelona, aumentando la altura de coronación en esos puntos. Dice que por supuesto que se ha estudiado y repasado este incremento de altura hasta la extenuación. Es cierto que hay que hacer un poco de suflé, simplemente hay que hacerlo bien.

Jon Aguirre, joven arquitecto y líder del movimiento 15M, sentado entre el público, dice que hay que tratar de recuperar el valor social de la arquitectura. La relación entre el poder político y el poder económico es evidente. Esto no es un proceso de participación ciudadana. La ciudadanía tiene que tener un papel preponderante. Le parece bien que sigamos protegiendo el centro, y que hagamos estos encuentros, pero se pregunta por el espacio urbano situado entre la M30 y la M40, el del extrarradio de Madrid, mucho más degradado. Cree que ahora Sol no necesita estos debates, y sí el extrarradio.

Ezquiaga plantea la diferencia de un debate sobre Sol y otro sobre el Barrio de Begoña. Él entiende que Sol no pertenece sólo a los vecinos de Sol, sino a Madrid en su conjunto. Sol es de todos los madrileños. Este debate plantea muchas alternativas. Lo más importante es valorar el conjunto.

Un reflejo, un día cualquiera, en la Puerta del Sol.

Carlos Lahoz dice que Jon Aguirre tiene razón. Sin embargo, recuerda que este debate se plantea porque el ayuntamiento iba a instalar un quiosco de estilo vienés en el centro de la Puerta del Sol.
Al principio de la democracia Madrid y Barcelona iban a la par en arquitectura moderna. Después Antón Capitel, en la reforma de 1985, instaló las famosas farolas modernas en Sol, denominadas despectivamente "supositorio". Hubo una enorme campaña mediática para retirarlas. Desde ese momento los alcaldes de Madrid han tenido miedo a la reacción retrógrada de una parte importante de la población.
La intervención de este grupo hizo que se parara en seco la instalación de aquel quiosco vienés. Esa es la razón de todo. Ya perdimos Sol entonces. No podemos perderlo otra vez.

Toma la palabra Javier Abad, sentado entre el público. Dice que Sol no es urgente. Solamente hay que limpiar, y quitar los pinchos que impiden sentarse. Recuerda los 75.000.000 de viajeros que pasan al año por Sol, y por sus alrededores. Dice que antes esta zona tenía los comercios más exquisitos: peleterías, moda... Lo que se plantea ahora no es para los vecinos que aprecian el valor de lo que está desapareciendo. A los neoyorquinos que vienen a Madrid no les gusta el eje de la Castellana. En el centro, los neoyorquinos salen buscando fachadas con columnas. Entiende que para que le salgan las cuentas al inversor hay que subir la edificabilidad de las parcelas, pero se pregunta por qué no se retranquean más esas plantas superiores proyectadas. ¿Son necesarios esos forjados horizontales continuos en todo el conjunto de edificios? Lo que ve es que el ayuntamiento hace lo que le pidan.

Ahora habla Nicolás Maruri, miembro de la CPPHAN. Dice que las imágenes de los comercios de Madrid que nos ha mostrado Lamela son muy dolorosas. Desde la comisión intentan que los edificios lleguen al suelo. No hay una policía de disciplina muy estricta, pero la ciudad lucha por ello. Lo que hemos visto en esas imágenes no está aprobado. No ha pasado por el criterio de la CPPHAN. Ellos intentan sacar adelante los proyectos, y salvaguardar el patrimonio.

Añade que no se va a vaciar el Palacio de la Música. Se cambia el uso. Ahora va a ser un comercio. Tiene instrucciones de Patrimonio para conservar el envoltorio exterior y buena parte del contenido interior. La ciudad no se ha puesto a los pies de nadie. Solamente está intentando mantener la actividad económica y salvaguardar el patrimonio.

Vicente Patón dice que el Palacio de la Música tiene un lecho cultural muy importante, y que una tienda de Mango no produce más puestos de trabajo que una orquesta.

Otra persona del público continúa el ataque furibundo. Dice que el ayuntamiento especula con el patrimonio público. Que tiene actitudes ilegítimas. Dice que en Canalejas se han comenzado las obras antes de haber obtenido la licencia. Habla de la desregulación que ha llevado a cabo el ayuntamiento en esos edificios. Dice que al ayuntamiento le interesa el dinero fácil. Le parece increíble que se piense en hacer un forjado único para todos los edificios, y no entiende que se hayan desprotegido de esa manera.

Ahora toma la palabra José Francisco García, Director General de Patrimonio Cultural y Calidad del Paisaje Urbano. Dice que la ordenanza en general se cumple. Es una ordenanza rigurosa con las terrazas de bares en vía pública y con la ocupación, pero el buen gusto es difícil regularlo. Se desea fomentar las buenas prácticas. También que se aporten cosas a la ciudad y no sólo que se aprovechen de ella. Cree que esta dirección general ha llegado un poco tarde. Están preocupados por el progreso urbanístico de la ciudad, y por desarrollar proyectos para mejorar ese espacio. Desean colaborar con empresas. Madrid necesita un salto adelante. También necesita que esto se transmita desde el ayuntamiento.

Cree que a veces hay que pedir para luego conceder. Una parte importante de su trabajo se centra en los distritos periféricos. El resultado del concurso Piensa Sol no es vinculante, pero servirá para seguir pensando en el futuro de la ciudad. Propone intentar mejorar cada día el espacio de la ciudad.

Un arquitecto sentado entre el público se pregunta por qué el proyecto reacciona de esa manera tan isotrópica, desde el edificio sobre el que se levanta La Equitativa, en la calle Alcalá, hasta la carrera de San Jerónimo. Dice que, edificios declarados Bienes de Interés Cultural (BIC), en Madrid, habrá unos 200, y cree que habría que tratar de no alterarlos. Sin embargo, dice que la propiedad, en Canalejas, se está saltando los límites. La ley de patrimonio dice que no se pueden alterar los elementos de un BIC. El problema no son los 41 m. hacia arriba, sino el tratamiento no diferenciado para cada uno de los edificios.

Carlos Lamela dice que todo lo que se está haciendo se ha aprobado, y que no se está trabajando sin licencia.

Dice que la ciudad tiene que responder a todos y cada uno de nosotros. Tiene que ser una ciudad para los ciudadanos de 50 y para los adolescentes, para todos los perfiles. Cree que sería fantástico que el proyecto de Canalejas sirviera para rehabilitar la zona. Dice que la volumetría del proyecto deviene de la función. Es muy importante para un hotel de 5 estrellas que los pasillos sean continuos. Si no es así no funciona. Dice que han trabajado durante mucho tiempo con especialistas, y que su estudio es una parte muy pequeña del equipo. Coordinar todo eso no es fácil. Le parece, sin embargo, normal que no satisfaga a todo el mundo.

Otro arquitecto sentado entre el público habla de la historia del urbanismo, de nuestra memoria. Dice que unas fachadas en manzana cerrada remiten a una parcelación medieval, o a la de un ensanche de la ciudad. Sin embargo, el proyecto de Canalejas plantea unas fachadas con un interior absurdamente homogéneo. Él piensa que unas fachadas diferentes tienen que tener unas parcelas diferenciadas detrás. Tacha a Lamela de fachadista.

Lamela le contesta. Dice que es fachadista si el valor de unos edificios son las fachadas. Si lo que vale son las cubiertas será cubiertista, o como le quieran llamar. Dice que le parecería muy bien que se conservara la orquesta y el patio de butacas del Palacio de la Música, pero ¿quién paga la orquesta? ¿O mantenemos a una orquesta sin que nadie la pague?

Otra persona interviene. Trabaja en la administración, y dice que hay gente muy buena y válida trabajando allí. Dice, además, que le parece perfecto que se pueda ir en coche o en transporte público a Sol, pero que lo importante es ofrecer alternativas. Hace una matización: lo que hay en Sol no es un intercambiador, sino una terminal subterránea.

Otra persona del público dice que Canalejas en un tema nuevo. Se pregunta de dónde sale esto de transformar Sol. Cuál es el coste, para la ciudad más endeudada de Europa. Si el concurso Piensa Sol es vinculante. Quién se apropia de Sol para quitárselo a la ciudadanía. Se pregunta si se va a llenar de terrazas de bares y restaurantes como está sucediendo en tantas calles de Madrid. Cree que el proyecto de Canalejas es una etapa más en este proceso neoliberalizador.

Carlos Lahoz vuelve a recordar que este debate sobre Sol se inició para impedir la instalación de un quiosco de estilo vienés en la Puerta del Sol. A lo mejor la mejora de la ciudad consiste en presionar. Recuerda que la iniciativa de Piensa Sol no es de aplicación, no será un resultado vinculante. Sin embargo, cree que con esta iniciativa se ha evitado la mercantilización de ese espacio urbano.

Enrique Ibáñez, arquitecto sentado entre el público, dice que el debate es muy próspero. Se pregunta qué modelo queremos seguir, si queremos que algunas de las distintas administraciones cojan las joyas de Madrid y las vendan o reedifiquen, o no ¿Las joyas de la corona van a empezar a caer? De momento, ya ha caído el nombre de Sol por Sol Vodafone.

Otra de las intervenciones del público habla muy mal de los arquitectos. Nos tacha de interesados, y de responsables de muchos males.

Una más, cuenta que ha visto cómo a unos edificios declarados como BIC se les retiraba la protección de todo el interior para mantener sólo las fachadas. Cree que este es un debate extemporáneo. El pasado ya está vendido. Está con Vicente. Cree que la actividad a implantar es incompatible con la conservación de los edificios.

Ahora se levanta una mujer del Estudio Lamela que se sentaba entre el público. Dice que es importante que los usos a implantar en unos edificios protegidos sean adecuados. Estos son 7 edificios, que tenían usos de oficinas. No sólo se respetan sus fachadas, sino también algunos interiores de valor.

El proyecto no está cerrado. Está en fase de desarrollo. Aún faltan muchos detalles. Se han sacado ya 12 licencias. Se están sacando 2 por edificio. Se están llevando a cabo otras de rehabilitación de fachada. Han desmontado primero las piezas de cerrajería y de vidrio, para restaurarlas en taller.

Cuenta también que se ha entendido mal el proyecto. Dice que sí hay habitaciones con escalones en su acceso. Lo que no hay son peldaños en el desarrollo de los pasillos. Es decir, que hay distintos niveles en cada edificio, y sólo la circulación posterior está al mismo nivel. Era una condición de la propiedad. Ella cree que hay que guardar un equilibrio entre la rehabilitación y la puesta en valor de los edificios.

Y ese fue el final del intenso y acalorado debate que se celebró aquel día. Sin embargo, en este tiempo han sucedido algunas cosas más. Os cuento:

- El 4 de marzo los periódicos publicaban la noticia de que el Grupo Villar Mir financiará íntegramente la construcción del intercambiador de transportes bajo la calle Sevilla. Su coste ascendería a 50 millones, e incluiría la indemnización a la empresa que tiene actualmente la concesión de la explotación del actual aparcamiento público. 

- Un tiempo después, el 26 de marzo, aparecía la noticia de la aprobación del plan especial para liberar el tráfico en la zona de Canalejas.

- Lo último que se publicó sobre el asunto tenía fecha del 16 de junio, y no sonaba tan bien: el Ayuntamiento de Madrid deberá finalmente indemnizar con 21 millones a la empresa que tiene actualmente la concesión de la explotación del aparcamiento público, en contra de lo que se había afirmado el 4 de marzo. ¿Merecerá la pena?

Probablemente para responder a esa pregunta necesitaríamos otro larguísimo y acalorado debate. Las respuestas, es algo evidente, no serían sólo arquitectónicas ni urbanísticas, sino, sobre todo, económicas y políticas.

El Pintor que vino del Este

Vista y plano de Toledo. Hacia 1.610-1.614.  Procedencia: http://miratoledo.blogspot.com.es.
Este cuadro abre la exposición El Griego de Toledo. Todo un homenaje a la ciudad que le acogió.

Hace 400 años murió El Greco en Toledo. Con este motivo han montado allí un amplio programa de actividades, y una magnífica exposición en el Museo de Santa Cruz: El Griego de Toledo, que se promocionó en todos los telediarios del país en el momento de su inauguración. Yo fui a verla hace varias semanas, una tarde de abril. Me encantó.

Antes, por la mañana, para hacer boca, me pasé por el Hospital Tavera, donde se guardan algunas obras de El Greco, como El Bautismo de Cristo. Después, por el Museo del Greco, que aún no conocía.

Doble Patio del Hospital Tavera, de Alonso de Covarrubias, 1.541. Las obras fueron finalizadas por Bartolomé Bustamante.
Propiedad de la Casa de Medinaceli. En su Basílica se pueden contemplar algunas pinturas de El Greco.

Era una mañana de niebla. Apenas se veía la cubierta del cimborrio.

Acceso a la Iglesia. Adentro no se pueden tomar fotografías.

Paseo Merchán. Al fondo, la cubierta del cimborrio de la iglesia del Hospital Tavera.

Glicinias en flor, en abril, en la pérgola de fundición del Paseo Merchán.

Doménikos Theotocópoulos, El Greco, nació en 1.541 en la isla de Creta, que entonces formaba parte de la República de Venecia. En 1.563 se le menciona en un documento como maestro de la pintura de iconos ortodoxos.

Escaleras mecánicas de subida al casco antiguo de Toledo. 

Son de Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña. 2.000.

En el verano de 1.567 se encuentra en Venecia, donde inicia su asimilación de la pintura renacentista. Aprende el modo de trabajar de los pintores venecianos del momento, sobre todo de Tiziano, Tintoretto y Bassano. Renuncia a los fondos dorados, y coloca a sus figuras en espacios sometidos a las leyes de la perspectiva, que toma de tratados de arquitectura. 

En lugar de pintar al temple, comienza a trabajar con la técnica al óleo, que era la usual en occidente desde Jan van Eyck. No obstante, durante toda su vida seguirá comenzando muchas de sus obras con pinturas al temple. También comienza a preferir el lienzo, como soporte, a la habitual tabla usada en oriente. 

Acceso al Museo del Greco, Toledo. Reformado por Pardo + Tapia Arquitectos en 2.012

Plano de planta baja del Museo. Pabellón de acceso.

Plano de la planta primera del Museo. Pabellón de acceso.

Vista posterior del nuevo pabellón de acceso al Museo del Greco. Pardo + Tapia Arquitectos.

En Venecia la elección de los colores intensos, estridentes y expresivos, propios del manierismo cromático veneciano, y la configuración de la luz, su principal medio de expresión, con la capacidad de iluminar las escenas desde un foco determinado, adquirirán una impronta decisiva. Los formatos siguen siendo de dimensiones pequeñas, quizá por los pocos encargos recibidos.

El Greco, al igual que su maestro Tiziano, pintará alla prima, introduciendo directamente los personajes y los escenarios con sus pinceles, sin seguir un dibujo previo. Es la pincelada de color la que modela las figuras, distribuye las luces y las sombras, y sugiere los efectos desechos de los fondos.

Acceso a las famosas Cuevas del Museo. 

Son las bodegas, o almacenes abovedados, del antiguo palacio del adinerado e influyente sefardí Samuel Ha-Leví.

El Museo ocupa parte del antiguo palacio. La verdadera casa del Greco no estaba lejos.

El Greco se alojaba en unas estancias de las casas el Marqués de Villena, actualmente demolidas.
Sobre ellas se realizó el actual Parque del Tránsito

En 1.570 se marcha a Roma. La competencia que reinaba entre los artistas de Venecia ya había hecho abandonar esa ciudad a otros artistas que tenían más posibilidades que El Greco allí. En vida de Tiziano, sus competidores Tintoretto y Veronés frecuentemente sólo encontraban trabajo cuando el maestro ya estaba ocupado con algún encargo.

Patio del antiguo palacio de Samuel Ha-Leví.
La idea de realizar una Casa-Museo para El Greco en Toledo fue del Marqués de la Vega-Inclán, en 1.911.
Estaba ambientada con mobiliario de la época. Tuvo un enorme éxito, y se convirtió un un hito cultural de Toledo y de España.

El Greco había sido redescubierto por los pintores modernos, y despertaba entonces mucho interés en Europa.
Numerosos intelectuales de la época visitaron, entre ellos Albert Einstein.

En Roma se aloja en el palacio del Cardenal Alejandro Farnesio, uno de los mecenas más importantes de su tiempo. Doménikos esperaba encontrar un nicho en el mercado romano del retrato. En el siglo XIX, incluso los más vehementes críticos del artista, como el pionero de la investigación del arte español Carl Justi, estimarán siempre sus retratos. Sin embargo, el pintor deseaba obtener reconocimiento también en otros géneros.

El Greco aprovechó las oportunidades de formación que se le brindaron en su nueva residencia. Estudió las colecciones del cardenal y de su bibliotecario, el humanista Fulvio Orsini. Admiró la obra de Miguel Ángel, que le influyó especialmente, y de otros manieristas romanos, pero no adquiere reconocimiento a largo plazo en el palazzo Farnese, y tampoco puede destacar mucho en el competitivo mundo artístico romano, ni conseguir ningún encargo de importancia.

Apóstol Santo Tomás. 1.610. Museo del Greco.

El Salvador. Detalle. Museo del Greco.

El Salvador. Detalle. Museo del Greco.

Retablo de San Bernardino. 1.603. Museo del Greco.

Retablo de San Bernardino. Detalle.

Armadura de lazo instalada en la capilla de San Bernardino. Museo del Greco.
¿Andará Enrique Nuere detrás de esto?

¿Por qué se vino a España? No hay una respuesta clara. En esa época vivían en Roma unos 30.000 españoles, algo más de la cuarta parte de la población de la ciudad. Además, los Austrias españoles invertían mucho dinero en cada elección papal para conseguir que se eligiera un candidato favorable, y una de sus principales familias aliadas era la Farnesio, en cuyo palacio se había alojado El Greco. Fulvio Orsini, además, era amigo del humanista español Pedro Chacón quién, a su vez, se reunió por lo menos una vez en Roma con Luis de Castilla, joven clérigo e hijo del deán de la catedral de Toledo, que se convirtió en uno de sus amigos más íntimos y en defensor del artista durante toda su vida, hasta el punto de que se convirtió en el albacea de su testamento.

Fachada y jardines del Museo. Es una visita previa a la exposición muy recomendable.

Fachada y jardines del Museo. Adentro se pueden visualizar dos documentales divulgativos.
Cuentan la vida y la técnica pictórica del Greco, y la también interesante historia del Museo.

Torre de la iglesia de Santo Tomé, de camino al restaurante. 

En la calle, la cola para ver El Entierro del Conde de Orgaz era larguísima

En 1.576 se conoce ya la presencia de El Greco en España, donde se estaba construyendo El Escorial, en aquel tiempo la mayor construcción en obras de toda la cristiandad, y donde pretendía recomendarse a Felipe II. No tuvo éxito, y se afincó en Toledo, la capital religiosa de España y una de las más grandes de Europa en aquel momento. La ciudad le influyó especialmente. Allí desarrolló su inconfundible estilo personal, espiritual, colorido, estilizado, desproporcionado, fantástico, extravagante, caprichoso, fantasmagórico, idealizado..., que recogía todo el aprendizaje de su viaje vital por el Mediterráneo.

Entrada a la Exposición El Griego de Toledo. Museo de Santa Cruz.
Han traído obras de Copenhague, Nueva York, Washington, París, Atenas, Syros, Módena, Nápoles, Roma, Londres, San Petersburgo, Ginebra...
Adentro no se podían tomar fotografías. Una pena, porque había multitud pinturas con preciosos detalles y matices.

El Caballero de la Mano en el Pecho. Hacia 1.583-1.585. Icono del caballero español. Formaba parte de la exposición.
Fotografía tomada en el Museo del Prado, cuando aún se podían tomar.

Cristo crucificado con dos donantes. Hacia 1.590. Formaba parte de la exposición.
Fotografía tomada en el Museo del Louvre. París.

San Luis, rey de Francia. 1.592-1.595. También formaba parte de la exposición.
Fotografía tomada en el Museo del Louvre. París.

Antonio Palomino, tratadista de pintura español del XVIII, afirma que El Greco contribuyó en gran medida a que en España las artes plásticas se emanciparan de la artesanía. Francisco Pacheco, pintor y tratadista de arte, además de suegro de Diego de Velázquez, visitó su taller en 1.610, poco antes de su muerte, lo que para muchos quiere decir que la obra de El Greco se había hecho oír en España, ya en vida.

Alegoría de la Santa Liga. Detalle. Hacia 1.577-1.599. Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.
Fotografía tomada sobre uno de los carteles de la exposición. 

Magdalena penitente. Detalle. Hacia 1576. Budapest. Szépmüvészeti Muzeum.
Fotografía tomada sobre uno de los carteles de la exposición. 

Entre los bienes que se encontraban en el taller de Velázquez en el momento de su muerte figuraban 3 retratos de El Greco. Parece ser que sobre su influencia en Velázquez hay distintas teorías. He leído referencias en internet que hablan de los siguientes estudiosos: Manuel Bartolomé Cossio ve en El Greco un antecedente necesario; Diego Angulo Íñiguez piensa que hay préstamos evidentes de él en la obra de Velázquez; el académico Fernando Marías Franco especula con la hipótesis de que Velázquez pudiera haber acompañado a Pacheco en su visita de 1.610, cuando tenía sólo 11 años. Otros, como Jonathan Brown y Enriqueta Harris, no ven ninguna relación entre ambos.

Palacio de Congresos de Toledo. Rafael Moneo. Saliendo de la ciudad vieja, al atardecer. 

La Puerta del Sol, al atardecer.

Puerta de Bisagra. Salida de la ciudad vieja.

Cuenta Michael Scholz-Hänsel, en su obra El Greco (Taschen), que fueron los intelectuales, los cartógrafos, los otros artistas, los clérigos, humanistas, etc., y no los nobles y sus cortes, los que promocionaron a El Greco en vida. Y fueron escritores, críticos de arte y una vanguardia artística internacional hacia 1.900, y no los historiadores de arte, los que impulsaron su redescubrimiento. 

El portavoz de este movimiento fue el artista vasco Ignacio Zuloaga (1.870-1.945), que obtuvo una gran fama por sus temas españoles, mucho más allá de la península ibérica. A él le siguieron Santiago Rusiñol, Rainer María Rilke (que viajó a Toledo en 1.912), y el crítico de arte alemán Julius Meier-Graefe (su viaje a España, en 1.910, es un canto de alabanza a El Greco). Pablo Picasso conoció la fiebre por El Greco en Madrid y Barcelona. Para pintar su escandaloso Las señoritas de Avignon recurrió a algunos motivos de La Apertura del Quinto Sello, de El Greco. 

Dice también Scholz-Hänsel que, según Meier-Graefe, El Greco obtuvo su fuerza de la falta de patria. Él, el pintor de iconos de formación bizantina, se labró una identidad propia al transformar, en un contexto occidental del arte, sus aparentes déficits en fuerza, al formar un estilo individual partiendo de una mezcla híbrida de diversas culturas, aunque este estilo tardara cuatrocientos años en encontrar realmente su público.

Fachada del Hospital Tavera, al atardecer, de camino al coche. Esta fachada es tardía, del siglo XVIII.

Huellas del paso del tiempo en el exterior de la Iglesia del Hospital Tavera.
Grandes manchas de humedades. Mansarda en mal estado. Piedra cediendo en el arco de la ventana termal.
El peso de la historia en Toledo es demoledor. Confío en que siga manteniéndose, como la obra de El Greco.

¿Por qué pintaba así El Greco? Mucha gente se lo pregunta. Muchos estudiosos se lo han preguntado. Algunos llegaron a decir, hace ya tiempo, que era porque tenía astigmatismo. Sin embargo, por lo que he podido entender en la visita de aquel día, y en lo que he leído después, El Greco pintaba así porque buscaba su ideal de belleza, igual que Miguel Ángel había buscado el suyo.

Estuvo buscando, a lo largo de toda su obra, una belleza idealizada, la belleza en la que él creía, muy alejada de la representación fiel y proporcionada de la realidad. Un concepto demasiado moderno para su época.

Vista de Toledo. Detalle. Hacia 1.597-1.599. Nueva York. The Metropolitan Museum of Art.
La torre de la catedral está cambiada de sitio, con el fin de mejorar la composición.
Se desconoce cualquier referencia sobre el edificio situado delante del alcázar.
Pudo haberlo cambiado de sitio igualmente, o haberlo inventado para la composición.
La fotografía está tomada sobre uno de los carteles de la exposición.